时间: 2024-12-21 15:47:08 | 作者: 电磁系列
自2018年在BISFF建立以来，中子单元已成为BISFF的中心组成部分之一，专心于展示时长在46至75分钟之间的中片电影。中子单元的选片规范侧重于每部影片的前瞻性视界、赋有想象力的表达以及深入的社会洞察力，旨在出现方法立异且主题丰厚、杂乱的中等长度著作。中片电影的共一同长能够赋予创造者极大的叙事自在，使其能够在短片的精粹与长片的丰厚之间找到一种平衡。咱们咱们都期望这些著作不光能够展示现代社会的杂乱性，更能经过电影艺术激起哲学考虑与文明反思。每年，BISFF经过Neutron将这些高水准的中片电影带给观众，供给兼具广度与深度的观影体会，一同建立跨文明与跨学科的对话桥梁。本届BISFF的“中子”单元将出现以下5部著作。
《艾哈迈杜》是托马索·科特罗内（Tommaso Cotronei）在BISFF2021展出的著作《伊斯梅尔 - - 切》（Ismael - Allah - Che）的延伸项目，他持续以人类学印象的方法将镜头瞄准西撒哈拉铁路上的游民们，迁徙的决计被风沙腐蚀殆尽的铁皮裹挟着，在无尽的沙海中滚滚向前。德国导演亨里克·迈耶（Henrike Meyer）则将自己作为暂时演员闯入电影、电视和广告行业的阅历改编成一则混合方法的著作，《成为副角》质疑从业人员的存在感，从而事商业图画的可信度，最终延伸至对图画权利结构的讨论。《咱们日子的内部》则是一部根据8毫米家庭录像档案的虚拟口述史，虚拟了两个女孩交叠却被分隔的生长故事。《诗人不在屋里》是一部调查式纪录片，聚集海子母亲在“海子新居”中的日子，并出现了文人朝圣、当地旅行开发与个别日子情感的交错，以及“海子热”在我国语境中的连续与再造。而《焰火白雪黄玫瑰》聚集东北县城一位年近五十的独身汉坚持困难营生的日常，在导演对既是最了解的亲人，又是一位朴素的普通百姓的温情注目下，慢慢奏出了普通人生和严酷命运的交响。
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一位充溢魅力的年青女人带来了一部聪明的影片，叙述她从德国电视剧的副角跃升为自己人生主角的进程。这是一部英勇的自我演绎的虚拟著作，在打开的进程中逐步开掘自己的共同规矩。
柏林这座城市是年青导演亨里克·迈耶（Henrike Meyer）测验进入电影世界的布景。但是，《成为一个副角》并非一部伪装成纪录片的自我寻求之作。迈耶以一种独具匠心的方法，置身险境，隐入那些广告和德国违法剧中的无名副角中。她成为布景中的女警察，当电视剧主角们处理谋杀案时，她站在焦点之外。从这种含糊的视角动身，她获得了一种新的存在性洞见，体察到电影工业和社会边际日子的种种不安定性。
《成为一个副角》是一部在前行中发明本身规矩的电影，逐步构成一部表演性的自我虚拟著作。实际的裂缝逐步闪现，一种新的东西在其间成形——这是一个在成为别人中找寻自我的元电影式自我画像。
亨里克·迈耶（Henrike Meyer）是一位寓居在柏林的独立电影人。
她曾在柏林自在大学学习戏曲、艺术史和比较文学，随后在柏林艺术大学攻读视觉传达及艺术与媒体。2009年，她曾赴纽约库珀联盟交流学习。她的影视著作《郊野作业》（Feldarbeit）和《临境》（Heimsuchung）曾在多个电影节展映。凭仗著作《成为一个副角》，她获得了柏林参议院的“电影/视频女人艺术家”赞助。该项目还当选了2017年柏林电影节的纪录片创投渠道“Berlinale Doc Station”和新导演著作的研修项目“dok.art”。
在2017至2018年间，她担任纪录片电影节杜伊斯堡电影周的选片委员会成员。她还在世界校园项目“Cinema en curs”中教授电影课程。自2019年至2024年，她与导演瓦莱斯卡·格里塞巴赫（Valeska Grisebach）协作，参加其下部电影长片《愿望的冒险》（Das geträumte Abenteuer）的创造。自2024年起，她在莱比锡的“门德尔松·巴托尔迪大学”任教。
艾哈迈杜长于了解事物，也懂得怎么协助别人了解。他的协助方法异乎寻常，独具匠心。在毛里塔尼亚——永不暂停的卡车轰鸣声回旋在生锈的轨道上，轨道消失在沙漠的地平线上。山羊在炽热与干渴中哀鸣，年青人怀揣着欧洲梦踏上旅程。卡车上，贝都因人与浓郁的薄荷茶并行，火车运载着水和燃料罐，穿越无尽的沙漠景象。从沙海的止境而来，轨道旁的泥屋中，人们过着近乎贫穷的日子，水和燃料罐成为生计的根本衡量单位。这列火车是贝都因人日子的命脉，他们在炽热中寻觅阴凉，在安静中得以休息。
托马索·科特罗内（Tommaso Cotronei）出世在意大利南部卡拉布里亚区域的一个小镇，在那里，他很小的时分就开端和爸爸妈妈一同在村庄农田里劳动，在一个没有期望，只要劳累作业，没时机愿望改动的当地。科特罗内涵21岁时找到了逃离的勇气，他在北欧做暂时手艺工人的一同，花了几年时刻寻觅答案。后来，他投身于人文学科，这协助他找到了日子的安稳。在罗马大学智者皮恩扎大学哲学系上了一些课，但没有结业。在1993年，他有幸成为电影导演维托里奥·德·西塔（Vittorio De Seta）的帮手。
《咱们日子的内涵》是一首诗意的印象诗，虚拟与拾得印象交错环绕。从数千小时的现成印象中撷取片段——以8毫米胶片为主——叙述了两个少女在欧洲边境生长的故事，边境慢慢横亘于她们之间，将她们逐渐分隔。故事细腻地出现了在一个篱笆忽然矗立、将“咱们”与“他们”划开的世界中生长的意义。虽然影片由数百个日子片段拼成，却编织出一种共识，使之仿若一人终身的活动光影。
米夏·佩克尔（Misja Pekel）是一位荷兰纪录片导演。他的首部纪录片聚集于法官对难民和移民未来的判决，于2008年在阿姆斯特丹世界纪录片电影节（IDFA）首映。在接下来的几年中，他为荷兰广播公司执导或联合执导了多部纪录片，其间一些当选了世界电影节。他的著作以了解和展示别人内心世界的巴望为显著特点。
本片是一部调查式纪录片。我国后文革时期的著名诗人海子1989年自杀后一向广受后人思念，本片聚集于既是家也是朝圣地的“海子新居“，记录了单独寓居在里面的诗人母亲，以及不同身份和带着不同意图到“海子新居”观赏的人的状况。
独立电影作者，写作者，行为艺术家，诗人。2014-2018年于汹涌新闻任深度人物记者，2018年后开端自在撰稿，文章见于《汹涌人物志》、《南边人物周刊》等。
《诗人不在屋里》入围庐舍女导演驻留项目和台湾DocDoc纪录片作业坊，短片《潮》入围2019地缘影展，2021世界游牧短片展等。行为著作曾参加水泥公园行为艺术节、谷雨世界行为艺术节、Upon世界行为艺术节、越南东兴芒街行为艺术节等。
故事开端于2020年，我国东北区域的一个小县城，年近50的独身汉王占义日复一日地过着普通日子。他是外人眼里的怪人，是身边人眼里没用的人，是陌生人不会多看一眼的不体面的人，他也是导演的叔叔。一天，他忽然将住了五十年的祖宅出售，搬去了一个温暖整齐的小公寓。卖房当天，他生平第一次具有那么多钱。就在搬进新家后不久，天主跟他开了一个为难的打趣，他无可奈何再次踏上搬迁之路，他的命运也产生了天翻地覆的改变……
王超，纪录片导演，摄影师，1993年出世于内蒙古通辽市。先后结业于南广学院、北京电影学院、栗宪庭电影校园，现居北京。
BISFF2024将于11月23日至12月1日在北京举办展映，场所及排期将于近来发布。
咱们让全新的印象在我国产生，将“短片”的概念延伸至创造的一切的范畴，在电影和艺术中寻求结合的或许--丰厚前卫，形形色色--让真实的才调在人们面前得以出现：咱们是站在印象前沿的调查者和考虑者，也是推动者和冒险家。
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